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Clark Kent é um jovem aparentemente comum que vive em uma cidadezinha americana chamada Pequenópolis. O que ninguém sabe é que, na verdade, ele veio de um planeta distante chamado Krypton, logo após este ser destruído. Durante uma chuva de meteoros em Pequenópolis, o casal Martha e Jonathan Kent encontra Clark ainda pequeno, e, como o sonho não realizado de Marta é ter um filho, eles decidem adotá-lo. Anos depois, Clark começa a descobrir que é diferente de seus amigos, e começa a questionar sua verdadeira origem. Ao mesmo tempo, ele apaixona-se por Lana Lang, uma garota que mora perto dele e estuda na mesma escola, mas que nunca lhe viu como nada além de um amigo. Lana possui um namorado, Whitney Fordman, que vai atrapalhar Clark ao descobrir sua paixão secreta por Lana. Mais Clark também possui amigos: São eles Pete Ross e Chloe Sullivan. E ele, claro, possui inimigos. Certo dia, ele acaba sofrendo um acidente e conhece Lex Luthor, um jovem rico e ambicioso que pode, apesar de não parecer, acabar se tornando um perigoso inimigo.

Em meio a tais acontecimentos, Clark viverá suas primeiras aventuras e começará a formar sua verdadeira identidade: A de um herói.

Regras básicas para o desenvolvimento da história foram estabelecidas desde o início. Parte do campo de marketing logo no início disse: "Sem voôs, sem meia-calça", ao ditar que Clark não iria usar o traje do Superman, e também que ele não iria voar. Após a discussão inicial sobre as possíveis histórias, uma segunda regra decretou que Clark nunca poderia matar diretamente uma pessoa. Isto criou um dilema na história, já que, segundo a história original, Clark deve ser capaz de derrotar os "bandidos" de semana à semana. A solução desenvolvida foi inserir na história o "Sanatório Belle Reve", que nada mais é do que uma prisão Federal desenvolvida para metahumanos e supervilões. Esse "sanatório" surgiu das histórias em quadrinhos.1

Logo após desenvolverem as regras básicas, Gough e Millar tiveram ideias que facilitaram semana após semana o desenvolvimento da história. Por exemplo, o papel da kryptonita é ser uma "antagonista" da história: Ao invés de criar inimigos físicos, a exposição a pedra seria o meio de ampliar os "demônios pessoais" de Clark.2 Apesar disso, ela não foi tão ressaltada na história da temporada quanto no episódio piloto e em "Metamorfose". No episódio "Encontros", o "garoto legal" literalmente tornou-se legal, ao tornar-se dependente do calor humano para poder sobreviver.1 Após vários episódios, os autores desenvolveram uma história que poderia ajudar a estabelecer o show como mais uma série de "vilões da semana".3 O nono episódio ("O Mau-caráter") levou mais tempo do que o habitual para se desenvolver, devido à sua divergência com a fórmula-padrão da série, tornando-se sua primeira "verdadeira história criminal" e provando queSmallville poderia mostrar mais do que apenas vilões criados pelo contato com a kryptonita.3

Episódios que continham o conceito "e se?" eram mais uma das bases mantidas por Gough e Millar durante esta temporada. Esse tipo de episódio criava perguntas sobre Clark nas entrelinhas. Eles envolviam questões básicas, como "E se esse alguém tinha uma paixão por Lana, e agiu apenas por obsessão?"; "E se alguém descobriu o segredo de Clark?"; "E se alguém obtivesse os poderes de Clark?". Essas três questões foram exploradas nos episódios "Metamorfose", "O Mau-caráter" e "O Sanguessuga" respectivamente.4 "Perdido", o décimo sexto da temporada, responde à pergunta "E se Clark tivesse sido adotado pelas pessoas erradas, e seus poderes tivessem sido explorados?".5 O diretor de "Visões de Raio-X", Mark Verheiden, e o restante da equipe, criaram divergências, e perceberam que criar histórias independentes para a série não era a melhor saída. Verheiden acredita que o episódio foi o primeiro que conseguiu trazer todas as histórias paralelas em conjunto, para que eles afetassem outros personagens além de Clark e Lana.6

"Destino" foi uma das histórias incluídas no passo inicial dado por Millar e Gough à série (Na época, o episódio era conhecido como "Cassandra"). Esse foi o primeiro episódio a mostrar duas histórias totalmente distintas: A principal falava de um assassino e a secundária sobre as visões de Cassandra. Incluir duas histórias significativas no mesmo episódio forçou os escritores a gastarem mais tempo desenvolvendo-o.7 A "visão visceral" de Cassandra (como era descrita no script) do futuro de Lex foi desenvolvida em storyboard's coloridos, para descrever melhor a "chuva de sangue" presente no texto.7

Quando os cineastas estavam insatisfeitos com os rascunhos iniciais dos episódios, mais especificamente com a evolução dos personagens, eles reescreviam os eventos, ou acrescentavam cenas para restabelecer a visão original.O personagem Earl Jenkins (interpretado por Tony Todd), destinado a ser um vilão simpático, foi tratado como "completamente desagradável" no projeto original de "No Limite". O personagem sofre com o excesso de exposição à kriptonita, e assim tem várias crises; se Jenkins atacasse uma pessoa, poderia levá-la até à morte. Originalmente, o personagem é visto pela primeira vez ao bater na porta da LuthorCorp e matar um guarda de segurança durante uma de suas crises. Mas, para apresentar um aspecto mais favorável ao público, uma cena em que Earl visita seu filho bebê foi adicionada para mostrar que ele não era um "louco delirante". Semelhantes alterações ocorreram com os personagens Ryan James (Ryan Kelley), em "Perdido", e Tyler Randall (Reynaldo Rosales) em "O Anjo da Morte". Na proposta original de "Perdido", Ryan desenvolve suas habilidades telepáticas depois de uma exposição à kryptonita.5 Para enfatizar que o show nem sempre é sobre vilões infectados pela kryptonita, a história foi revista, e Ryan passou a ter sua capacidade desde o nascimento. A emissora também expressou sua insatisfação quando Ryan era visto como um assassino, por isso a história foi reescrita e Ryan passou a ser o "bom garoto".5 O personagem Tyler Randall compartilhou do mesmo problema que Earl Jenkins: Ele não foi simpático o suficiente aos olhos dos cineastas. Destinado a ser um fugitivo da polícia, a história foi reescrita e Tyler passou a ser assim como Ryan o "bom garoto".8

As filmagens foram realizadas em Vancouver , British Columbia, no Canadá, pois os criadores estavam procurando uma "Paisagem de América Central", e Vancouver foi uma boa substituta para o Kansas. David Nutter, o diretor do episódio piloto, passou 16 dias na unidade principal de filmagem, o dobro do prazo normal. Apesar da permanência estendida, o tempo ainda não foi o suficiente, por isso ele criou o piloto principalmente a partir de storyboards criados por Adrien Van Viersen.

Millar criou a cidade de Smallville com a ideia de que ela devia ser uma adaptação de "Smalltown, EUA". O design criado por Millar pediu que os edifícios já existentes na cidade fossem pintados e reformados. O Rancho Kent é a casa da família Andalini, e seu celeiro foi utilizado para o piloto antes de um novo celeiro ser construído. O novo celeiro foi uma das maiores aquisições para o episódio "Metamorfose". O desenhista de produção Doug Higgins e sua equipe construíram um galpão de três andares onde ficava a fazenda dos Kent e um estúdio de áudio, em Burnaby. Para o piloto, a equipe construiu apenas um loft, com um conjunto de escadas que levam até ele, dentro do celeiro existente na Fazenda dos Andalinis. Para lembrar o celeiro de lá tanto quanto fosse possível, Higgins pediu a sua equipe para localizar madeira de 100 anos, para coincidir com a idade das madeiras do celeiro original. O episódio "Destino" teve várias cenas a serem filmadas na Casa Branca. Em vez de construir o seu próprio set, o produtor de Smallville chamado John Wells, produtor da série de drama político The West Wing, obteve permissão para usar o set da série para filmar a visão do futuro de Lex.